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一壶清茶 三五知己

在音乐声中欣赏《断砚斋》的收藏

 
 
 

日志

 
 

凯鲁比尼  

2014-03-15 07:47:56|  分类: 【音乐厅】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        凯鲁比尼 - 谷雨 - 一壶清茶 三五知己
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意大利 

        

凯鲁比尼 - 谷雨 - 一壶清茶 三五知己                              凯鲁比尼 - 谷雨 - 一壶清茶 三五知己
进内亚-比绍                                                                  匈牙利

 

       马里亚·路易吉·卡洛·泽诺比奥·萨尔瓦多·凯鲁比尼(意大利语:Maria Luigi Carlo Zenobio Salvatore Cherubini,1760年9月8日-1842年3月15日)是一位出生于意大利、在法国渡过其大部分创作生涯的作曲家,以创作歌剧和基督宗教圣乐著名,曾任杜伊勒里宫皇家剧院音乐总监,法国王室音乐总监,还有巴黎音乐学院院长。
贝多芬认为凯鲁比尼是自己同辈当中最伟大的作曲家。
 
         凯鲁比尼出生于意大利的佛罗伦萨,原名为马里亚·路易吉·卡洛·泽诺比奥·萨瓦托·凯鲁比尼(Maria Luigi Carlo Zenobio Salvatore Cherubini)。但他的出生日期一直无法确定:一说是9月14日,但受洗纪录显示和凯鲁比尼自认为9月8日才是正确的日期。或许凯鲁比尼的首名是支持9月8日说的一大证据,因为9月8日是无坫圣母玛莉亚的天主教圣徒纪念日,因此出生在9月8日的孩子往往会以“玛丽亚”为首名。在现代的论文和音像制品上,通常会用凯鲁比尼的意大利名字。在1790年,他决定采用法语版的新名马里-路易-夏尔-泽诺比-萨瓦多·凯鲁比尼(Marie-Louis-Charles-Zénobi-Salvador Cherubini),而且从此以后,所有关于他的文件都使用这个法文名字。
         凯鲁比尼自6岁开始跟随父亲,被誉为“羽管键琴大师(maestro al cembalo)”的巴托洛梅奥·凯鲁比尼学习音乐,并很早开始学习对位法和戏剧风格,十三岁便创作了数首宗教作品,被誉为音乐神童。1780年更获得托斯卡尼大公的资助,前往博洛尼亚和米兰进修。
           凯鲁比尼早期的正歌剧使用了阿波斯托洛·泽诺(Apostolo Zeno)、梅塔斯塔齐奥和其他根据当时戏剧传统标准创作的辞本。而他的音乐也明显受到当时风行的作曲家,如尼可洛·约梅里(Niccolò Jommelli)、托马索·特拉埃塔(Tommaso Traetta)和安东尼奥·撒奇尼(Antonio Sacchini)的影响。而凯鲁比尼唯一的喜剧作品,《三妻之夫和无妻之夫(Lo sposo di tre e marito di nessuna)》在1783年11月的威尼斯首演。
          深感受意大利的传统局限,并且锐意尝试,凯鲁比尼在1785年前往伦敦,为皇家剧院(the King's Theater) 制作了两套正歌剧和喜歌剧。同年,他偏离原订行程,和朋友吉安巴提斯塔·维奥堤 (Gianbattista Viotti)前往巴黎旅游,并被维奥提引见法国的玛丽·安托瓦内特王后和巴黎的上流社会。这一次旅程,凯鲁比尼获得委任,写下第一部音乐悲剧,由让-弗朗索瓦·马芒特 (Jean-Fran?ois Marmontel)制作辞本的《得摩丰》。此后除了短暂回到伦敦,还有受萨伏依王室的萨丁尼亚国王所托,到都灵创作一出正歌剧外,凯鲁比尼的余生都在法国度过。

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凯鲁比尼《美狄亚》总谱首版封面,1797年

         1788年,《得摩丰》在巴黎大歌剧院上演获得好评,并在次年在维奥堤的帮助下,获得杜伊勒里宫皇家剧院(Thé?tre de Monsieur)音乐总监的任命,1792年升职到菲杜剧院(Thé?tre Feydeau)的音乐总监。这些职位为凯鲁比尼提供机会,率先读到大量脚本,让他可以选择适合自己的辞本创作。而此时卡鲁比尼的作品开始显示他的创造力和创新的胆量。而他在巴黎首部成功的大作《洛多伊斯卡 (Lodo?ska)》(1791),是一部备受称赞的现实主义英雄故事歌剧。接着的成功之作是3年后的《艾莉莎 (Elisa)》,以瑞士阿尔卑斯山麓为背景。其后1797年的《美狄亚 (Médée)》则是凯鲁比尼最著名的作品。而在1800年的《两天 (Les deux journées)》,则通过简化自己的风格,获得大众的欢迎,取得成功。上述歌剧都在菲杜剧院或巴黎喜歌剧院(Opéra-Comique)首演。而这些成功令他感到自己的生活无忧,因此在1794年和安妮·赛西儿·杜雷特(Anne Cécile Tourette)结婚,婚后共生下三名子女。
而法国大革命为凯鲁比尼带来很大冲击,令他要隐藏此前和王室贵冑的联系,以求取得新政府的任命。纵然拿破仑觉得凯鲁比尼的风格太复杂,但凯鲁比尼依然在拿破仑执政的十多年里,坚持每年撰写一部爱国作品。[3] 而最终他也在1805年和1806年 获得任命为拿破仑在维也纳的音乐总监,令他的部分作品得以在维也纳上演。
         而在《两天》过后,巴黎的观众开始比较偏好新进作曲家的作品,如弗朗索瓦·布瓦尔迪厄(Fran?ois-Adrien Boieldieu)的作品。而凯鲁比尼的芭蕾歌剧《阿纳克里翁(Anacréon)》则是彻底失败,而很多其他作品也未能取得成功。唯一例外的是1806年的制作《范尼斯卡 (Faniska)》,获得大众欢迎,还有海顿、贝多芬甚至歌德[4] 的盛赞。随后1813年首演的《阿本塞拉赫家族的故事 (Les Abencérages)》,讲述西班牙摩尔人的格拉纳达王国末日的英雄歌剧,是凯鲁比尼意欲与加斯帕罗·斯蓬蒂尼 (Gaspare Spontini)的《贞洁的修女 (La Vestale)》抗衡之作。纵然风评甚好,但上演次数其少。
        为自己无法在舞台作品中取得成功,凯鲁比尼还是不断增加宗教音乐的创作,写下了七套弥撒,两部安魂曲,还有很多短篇圣歌。而波旁王朝复辟后,凯鲁比尼更被任命为王家音乐总监Surintendant de la musique du roi),直至1830年七月革命波旁王朝被推翻后。而1815年,伦敦爱乐协会委托凯鲁比尼撰写一部交响乐,一首序曲,还有一部合唱交响曲。凯鲁比尼创作完后,更亲赴伦敦指挥首演,增加了他在国际上的名声。

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安格尔笔下年老的凯鲁比尼(1841)

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        而在1816年首演,纪念法王路易十六的《c小调安魂曲》,凯鲁比尼取得巨大成功,而该曲更获得贝多芬、舒曼和布拉姆斯的盛赞。1836年,凯鲁比尼则为自己的葬礼写下《d小调安魂曲》,并指定用全男声演唱,以回应教会对自己在先前作品运用女声的批评。
        虽然凯鲁比尼只有少量室内乐的创作,但很多人认为这些作品相当重要。威廉·阿特曼(Wilhelm Altmann)在他的《弦乐四重奏演奏手册(Handbuch für Streichquartettspielers)》中指出,卡鲁比尼的六部弦乐四重奏皆是一流作品,而其中第一号和第三号更是杰作。而卡鲁比尼为两部小提琴,一部中提琴以及两部大提琴所作的弦乐五重奏也被誉为一流之作。
        1822年,卡鲁比尼被任命为巴黎音乐学院院长,并完成他的教科书《对位法和赋格教程(Cours de contrepoint et de fugue)》。而在1835年,身为院长的卡鲁比尼陷入了和年轻新进埃克托·白辽士的冲突当中,导致白辽士晚年在回忆录中形容          卡鲁比尼是一个反复无常的迂腐老学究。部分乐评人如巴西·迪安指出白辽士对凯鲁比尼的描述,扭曲了后世对凯鲁比尼的印象。但事实上,不少同时代的人对凯鲁比尼容易动怒的个性,有所暗示,如阿道夫·阿当就曾写道:“部分人一直声称他的脾气很稳定,因为他经常发怒。”纵然如此,卡鲁比尼依然有不少朋友,如罗西尼、萧邦等等,当然还有画家安格尔。安格尔和凯鲁比尼可谓兴趣和职业互补:凯鲁比尼是个业余画家,安格尔喜欢玩小提琴。而在1841年,安格尔为年老的凯鲁比尼划下了最著名的一幅肖像。

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凯鲁比尼的墓碑

         终其一生,凯鲁比尼尽获法国各个最高和最尊贵的荣誉:1814年的法国荣誉军团勋章骑士勋位,1815年的法兰西艺术院院士。1841年,他更成为法国历史上首位获得荣誉军团勋章司令勋位的音乐家。最终凯鲁比尼卒于巴黎,享年81岁,安葬在巴黎著名的拉雪兹神父公墓,距离萧邦的安息地仅四米之遥。而他的墓碑则由著名建筑师勒克莱(Achille Leclère)设计,墓碑上有一幅由雕塑家奥古斯当·杜蒙雕刻浮雕,刻有头戴“音乐”桂冠的凯鲁比尼半身像。


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